Lo que aún cuenta la madera de la fábrica de Massó en Bueu

El pasado mes de abril el Museo Massó abrió sus puertas para que los estudios de arquitectura interesados en optar a la redacción del proyecto de ampliación pudiesen conocer las instalaciones. Una visita en la que muchos de los técnicos se pasaron buena parte del recorrido viendo hacia arriba. En concreto hacia las cubiertas y la estructura de madera de la antigua conservera, que en sí mismas también constituyen una auténtica pieza de museo. Una madera que, aunque no hable, tiene mucho que contar.

“Hay maderas muy especiales, que son muy importantes por el contexto de la época, por la esbeltez con la que están trabajadas y por el diseño tan depurado”, explica el arquitecto especializado en el trabajo con madera Pablo Alonso Parracía, que hoy estará en Bueu dentro del ciclo de conferencias por el vigésimo aniversario de la apertura del Museo Massó. Será una ponencia titulada “Escoitar a madeira. A historia que contan as cubertas da fábrica Massó”, a partir de las 20.30 horas.

El proyecto arquitectónico se centrará en las naves de la conservera, que se construyeron en la década de 1880; la antigua salazón Piñeiro; y en un espacio de la planta superior que acogerá la futura Sala Urbano Lugrís. En todo este conjunto hay tres tipos de madera: pino tea, eucalipto y castaño. Para los especialistas en arquitectura y en el trabajo con este material resulta especialmente interesante la combinación entre el pino tea y el eucalipto, que se concentran en la estructura de la antigua conservera. Un espacio que hoy acoge a las embarcaciones tradicionales y se utiliza como almacén. Mientras, el castaño es el protagonista en la Sala Lugrís.

La presencia del pino tea sería hoy imposible. “Es una madera que provenía del sureste de Estados Unidos y es muy peculiar por su densidad y sus características”, explica Pablo Alonso. Tan especial que fue causa de guerra entre la industria que representaba el ‘hombre blanco’ y las tribus de nativos americanos, que se oponían a la tala de estos bosques. “A finales del siglo XIX los aserraderos americanos comienzan a vender esta madera a Europa y en Galicia la podemos encontrar en los ensanches de Vigo y A Coruña”, señala Alonso.

Esta madera hoy prácticamente ya no existe a nivel comercial y una de las pocas formas de conseguirla es a través de obras de derribo o demolición. “Tengo constancia de que en algún trabajo de rehabilitación de esas maderas se encontraron en su interior puntas de flecha de los nativos americanos por las guerras de finales del XIX”, cuenta el arquitecto.

El ejercicio de observar e intentar escuchar la madera aporta también detalles sobre la historia de la conserva y de la industria en Galicia. El proceso constructivo de las naves intentó aprovechar los recursos disponibles en el momento y el diseño está condicionado por los criterios de funcionalidad propios de una fábrica. La combinación de pino tea y eucalipto convierte el espacio que hoy se emplea como almacén de los barcos tradicionales en un ejemplo “único” en Galicia. “Nos encontramos con una estructura única, con cerchas mixtas que destacan por su esbeltez, sección [el ancho por alto] y la calidad de ejecución. Estamos hablando de que hay una distancia de hasta 10 metros entre los apoyos”, destaca Pablo Alonso. De esta manera se consiguen espacios diáfanos, abiertos y sin obstáculos para facilitar el trabajo.

La presencia de un ejemplo arquitectónico de estas características a finales del siglo XIX en una localidad como Bueu se explica a través de dos vectores. Por un lado, el oficio del carpintero de ribera está en su apogeo en Galicia y abunda la gente que sabe trabajar la madera. “Un carpintero que sabe hacer un barco saber hacer mejor una cubierta”, afirma Alonso Parracía. Y luego los Massó. “Estamos hablando de una familia industrial, bien relacionada y muy abiertos a lo que se estaba haciendo en otras partes de Europa”, añade el arquitecto.

Las cubiertas y esas estructuras de madera tendrán un papel protagonista en la inminente ampliación del Museo Massó. “Forman parte de la historia de la fábrica conservera. Si las naves eran así y tenían esta estructura es porque el propio proceso industrial lo requería, es un diseño que está totalmente vinculado al uso interior del edificio”, explica Pablo Alonso Parracía, que concluye que si se quiere explicar la historia de la conserva en Galicia es imprescindible mantener y conservar ese impresionante trabajo en madera.

Y los visitantes, además de ver los fondos expuestos, tendrán que levantar la cabeza y mirar de vez en cuando hacia arriba. Valdrá la pena.

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